「父親を放置できない自分が憎い」そう言っていた妻は実父から性虐待を受けていたのか？　死んだ妻の封印された過去を追う夫が知った真実とは…アリエル・リン主演『深く静かな場所へ』

〈100年前に東京藝大に留学していた台湾人彫刻家・黄土水の代表作は、なぜ60年以上も行方不明だったのか?【傑作ドキュメンタリー『甘露水』】〉 から続く 　10月4日、日本未公開の台湾映画の名作・話題作を紹介する「台湾文化センター　台湾映画上映会2026」の第9回が、シネ・ヌーヴォ（大阪市）で開催された。今回上映されたのは、2025年の作品『深く静かな場所へ』。上映後に行われたトークイベントには、同作のシェン・コシャン監督がオンラインで登壇。聞き手を上映会キュレーターであるリム・カーワイ監督が務めた。 ◆◆◆ 『深く静かな場所へ』 結婚し、妻の両親と同居して幸せに暮らしてきた夫婦。妊娠と母の死をきっかけに、妻の様子が変化していく。妻の長姉は精神を病んでおり、次姉は海外に移住して音信不通。妻は同居する父親をなじり、一緒にいること、2人きりになることを拒否し始める。抑圧された日常の中で封印されてきた、幼い日の性虐待――。ドキュメンタリー映画監督として25年のキャリアを持つシェン・コシャン監督、初の長編劇映画作品。アジアで絶大な人気を誇るアリエル・リン、ジョセフ・チャンが主演し、金馬奨主要7部門にノミネートされた。 監督:シェン・コシャン/出演:ジョセフ・チャン、アリエル・リン、チン・シーチェ、ディン・ニン/2025年/台湾/108分/©風起娛樂

〈100年前に東京藝大に留学していた台湾人彫刻家・黄土水の代表作は、なぜ60年以上も行方不明だったのか?【傑作ドキュメンタリー『甘露水』】〉 から続く 　10月4日、日本未公開の台湾映画の名作・話題作を紹介する「台湾文化センター　台湾映画上映会2026」の第9回が、シネ・ヌーヴォ（大阪市）で開催された。今回上映されたのは、2025年の作品『深く静かな場所へ』。上映後に行われたトークイベントには、同作のシェン・コシャン監督がオンラインで登壇。聞き手を上映会キュレーターであるリム・カーワイ監督が務めた。 ◆◆◆ 『深く静かな場所へ』 結婚し、妻の両親と同居して幸せに暮らしてきた夫婦。妊娠と母の死をきっかけに、妻の様子が変化していく。妻の長姉は精神を病んでおり、次姉は海外に移住して音信不通。妻は同居する父親をなじり、一緒にいること、2人きりになることを拒否し始める。抑圧された日常の中で封印されてきた、幼い日の性虐待――。ドキュメンタリー映画監督として25年のキャリアを持つシェン・コシャン監督、初の長編劇映画作品。アジアで絶大な人気を誇るアリエル・リン、ジョセフ・チャンが主演し、金馬奨主要7部門にノミネートされた。 監督:シェン・コシャン/出演:ジョセフ・チャン、アリエル・リン、チン・シーチェ、ディン・ニン/2025年/台湾/108分/©風起娛樂

リム・カーワイ（以下、リム）　監督はこれまでドキュメンタリー映画を20本以上も撮ってこられましたが、今回初めての劇映画となります。 シェン・コシャン監督（以下、シェン）　この映画はそもそも、8、9年前ほどにドキュメンタリーとして追いかけていたものがもとになっています。それは幼少期にトラウマを抱えたある女性にフォーカスを当てたものでした。しかし、いざドキュメンタリーとしての公開を考えた時に、今なお遠くへ逃げたいというような葛藤を抱えているその女性のことを世に晒していいのか、家族のことを暴いてしまっていいのかと悩み、この題材をもとに劇映画を撮るほうがよいのではと考えたのです。 　劇映画に挑戦するのは、最初はとても怖かったです。撮り方が異なりますし、映画を通じた観客とのコミュニケーションの仕方も異なってくる。さらに、撮影チームの編成も、ドキュメンタリーだと5〜6人で済むものが、劇映画では70〜80人にもなる。すべて初めてのチャレンジでした。 　最初はモニターの前にすわって、映像を見ながら演出する、いかにも映画監督になった気分で撮影をしましたが、それが私にはしっくり来なかった。何を撮影していいのかわからないという状態に陥り、2日目からはやり方を変え、ドキュメンタリー映画と同じ撮影法を使うことにしました。つまり自分で実際にカメラを持って、被写体に近づいて撮影したわけです。そうすると、撮りたいものがうまく撮れるようになってきましたし、予想外のことが発生してもすぐにカメラを向けて撮影することができるようになりました。

リム　この映画には原作として短編小説が掲げられています。映画とは違う展開らしいのですが、さきほどのお話だとまずドキュメンタリーとしていろいろな人に取材して、最終的に劇映画の脚本になったということです。この原作とはどういう関係なんでしょうか。 シェン　映画の原作としている小説は、実際にはあまり関係がないんです（笑）。先ほどお話ししたように、私がやりたかったのは、公開に至ることができなかったドキュメンタリーの題材なんですね。この題材をどう扱うか非常に悩んでいた時期に、ちょうどこの『深く静かな場所へ（深度安静）』という小説に出会いました。その小説に描かれているのは、静かな図書館で男女2人が出会う、そして結婚して、奥さんが亡くなる。残された夫が妻の過去を知ろうとする、そして妻の父との関係を考える、というストーリーです。私はこのストーリーに、ドキュメンタリーで追いかけてきた家庭の中での性暴力の問題を引き込むことにしました。なので、映画の95パーセントは、小説と異なっているわけです。小説の著者は当然、最初は驚かれましたが、いろいろとお話しし、自分が描いた小説をもとに様々な人間関係が描かれ、こうした問題を議論することができるようになる点は非常に嬉しいということで、最終的には喜んでくれました。

　会場の観客からは、「主人公の女性は幼い時に肉体的、精神的、性的な虐待を実の父親から受けていたと思われるが、結婚後も父親と同居しているのはなぜか」と質問が出た。 シェン　これは私のフィールドワークに基づいています。例えば父親から様々な虐待を受けてきた女性たちは、遠いところに逃げる、早く結婚する、もしくは国を出る、そういった選択をします。しかし一方で、本当に多くの被害者が、自分自身が受けた虐待というのは記憶の間違いじゃないか、錯覚じゃないかということを自分に言い聞かせながら生きていました。自分が忘れることによって解決することができると思いながら生きている人がたくさんいるのです。また、華人の世界では両親の世話をしなければならないと幼い頃から刷り込まれていることが多いです。そのためいくら虐待をした親でも、その世話をしなければならない。なかにはその親の生き死をコントロールできるような立場になったんだということを、自分に言い聞かせながらトラウマと向き合っていく場合もあります。それは弱い部分を封じながら強さを出しているので、非常に脆いものになるわけなんですが。こうしたことを多くの取材の中で知り、映画の中に組み込んだのです。 　もう一つ、この映画の主人公は3姉妹の末っ子ですが、家庭に3人、4人子どもがいると、最後に残る子ども、逃げ遅れた者が親の面倒を見ざるを得ない状況になってしまう。そこで自分も逃げ出せばひどい人間というレッテルを貼られてしまう。映画の中でも女性の主人公は、「父親を放置できない自分が憎い」という台詞を言いますが、それがすべてを象徴している言葉だと言えます。

　別の観客からは、虐待のトラウマに苦しむ主人公の女性に台湾のトップ女優であるアリエル・リンがキャスティングされた経緯について質問が出た。 シェン　俳優陣の中で一番最初にオファーしたのがアリエル・リンです。彼女は可愛くて綺麗で善良な人というイメージの役が多かったと思いますが、私はどこかで、ひょっとしたら何か違うことをしたいと考えているのではないかと感じていました。そこでまずアリエルと会いました。そこは地下にある喫茶店で、彼女は足どり軽く、トントントンとリズミカルに階段を下りてきました。私が今回の映画の内容、そして自分自身が追いかけてきたドキュメンタリーやフィールドワークのことを伝えると、アリエルは非常に深刻な面持ちになり、自分自身が女性として生きてきた中で経験した様々な緊張する場面について、私にシェアしてくれました。その日すぐにこのオファーを引き受けるという返事はもらえませんでした。面談の後、アリエルが最初の軽快なリズムと違って、非常に重い足取りで帰って行ったことが印象的です。 　そのあと、父親・夫の配役が決まりましたが、アリエルからは返事が来ませんでした。他の配役が決まったこと、もしあなたが引き受けないのであれば別の人に声をかけないといけないことをアリエルに伝えると、彼女からは一言だけ返ってきました。「とても怖い」と。その言葉を聞いた時に、アリエル自身が――彼女はそのとき母親で、2人目を妊娠中でした――この役を演じたあとで現実の世界に帰った時、楽しい母親でいられるだろうか、そんな葛藤があるんじゃないかと私は思いました。 　最終的に引き受けてくれましたが、撮影に際しては常にアリエルの気持ちを尊重できるように注意し、調整しながら進めました。撮影が終わった後、アリエルは「やっぱりやって良かった」と言いました。これまで演じてきたものとは全く異なる役を演じることができ、俳優人生の中で今後のチャレンジに繋がると彼女に言ってもらえ、安心しました。