東京公演満員御礼記念　ミュージカル『民王』を原作者・池井戸潤さんがレビュー

　現職総理大臣の父とバカ息子の心と体が入れ替わる、池井戸潤のスラップスティック政治コメディー 『民王』 が、まさかのミュージカル化。本当に大丈夫?　と原作者も危惧した初の舞台化作品は、9月6日の開幕以降、多くの観客の熱い支持を獲得。満員御礼の喝采の中、10月6日に東京公演の幕を下ろした。 　10月11日からは大阪、17日からは福岡でツアー公演が開幕。さらには、大千穐楽となる10月19日の福岡・博多座公演、Huluでのライブ配信が決定した。全国にミュージカル『民王』旋風が吹き荒れる（はずの）その前に、東京公演に通い詰めた池井戸潤さん自身が作品をレビュー。制作の舞台裏、劇場での感動、笑いのツボなど、秘話の数々を語り尽くす。 *文中に一部、物語、舞台のネタバレを含みます

　現職総理大臣の父とバカ息子の心と体が入れ替わる、池井戸潤のスラップスティック政治コメディー 『民王』 が、まさかのミュージカル化。本当に大丈夫?　と原作者も危惧した初の舞台化作品は、9月6日の開幕以降、多くの観客の熱い支持を獲得。満員御礼の喝采の中、10月6日に東京公演の幕を下ろした。 　10月11日からは大阪、17日からは福岡でツアー公演が開幕。さらには、大千穐楽となる10月19日の福岡・博多座公演、Huluでのライブ配信が決定した。全国にミュージカル『民王』旋風が吹き荒れる（はずの）その前に、東京公演に通い詰めた池井戸潤さん自身が作品をレビュー。制作の舞台裏、劇場での感動、笑いのツボなど、秘話の数々を語り尽くす。 *文中に一部、物語、舞台のネタバレを含みます

──ミュージカル『民王』、開幕から口コミで評判が伝わり、終盤は連日満員御礼で10月6日に東京公演千穐楽を迎えました。かなりの回数、足を運ばれたそうですね。 池井戸　ひとつの公演をこんなに観たのは、自分史上はじめてです。毎回、開演を待ちながら「今日の公演、うまくいくだろうか」と、祈るような気持ちでしたが、まさかこんなにもたくさんのお客さまに観ていただけることになるとは思ってもみませんでした。小説とは違い、舞台の場合は、お客さまの反応をその場で直接感じることができます。キャストやスタッフはもちろん、私も、お客さまの笑い声や拍手にどれだけ励まされ、感動させていただいたことか。本当に、うれしかったです。 ──一般的にミュージカルの観客には女性が多いといわれますが、ミュージカル『民王』では、性別も年齢層も幅広い印象がありました。 池井戸　男性のお客さまが多いことには、私も驚きました。もしかしたら、小説の読者の方が興味を持って足を運んでくださったのかもしれません。ご夫婦やお友だち同士で観劇されている方々も、たくさん見かけました。ある日の公演では、偶然、エレベーターで私のゴルフ仲間が乗り合わせて驚いたのですが、彼は人生初のミュージカル観劇だったそうです。 　私はだいたい最後列のあたりで観ることが多かったのですが、客席の様子を見ていると、その日ごとに笑う場面や拍手が起こる場面が違っていたりする。舞台は、キャストと観客の皆さんとが一体になって命が吹き込まれるもので、幕が開けば毎回、その日だけの『民王』が生まれます。その様子がとても新鮮で、毎回、発見がありました。

──総理大臣の息子、武藤翔役で主演の有澤樟太郎さん、父・武藤泰山を演じる別所哲也さんとの息のあった入れ替わりは、見事でしたね。 池井戸　本当に。ある場面で、二人の心と体が入れ替わりますが、舞台の上手（かみて。客席から向かって右）と下手（しもて。向かって左）を使い分けながらの演出がすばらしかったです。たとえば、パーティーという言葉に政党（political party）を掛けるような言葉遊びも粋だなと感じました。 　有澤さんは歌もダンスもお芝居も達者で、まさに主役として輝いています。ご本人も気持ちのいい青年で、これからも活躍が楽しみです。別所さんのバイタリティーには、同世代として毎回、感嘆させられます。1日2公演ある日でも、月曜から木曜は朝6時からラジオ番組でパーソナリティーを務め（J-WAVE TOKYO MORNING RADIO）、私が起きる時間にはひと仕事終えていらっしゃる。まったく、頭が下がります。 ──脇を固める人物たちも、いずれも目を惹く個性派揃いです。池井戸さんが感心したキャラクター、俳優の演技は? 池井戸　全員です。原作でもドラマでも人気の高かった泰山の秘書の貝原茂平（山崎大輝・演）は、クールでスマート。神出鬼没の新田理（上川一哉・演）は存在感抜群で、初日から喝采を浴びていました。この二人は原作でもドラマでも人気の高いキャラクターでしたが、舞台ならではの味つけが効いていると思います。 　翔が思いをよせる南真衣（林瑠奈・演）は、歌声や存在そのものが清らか。翔と泰山同様に入れ替わる蔵本志郎（福田転球・演）と村野エリカ（豊原江理佳・演）父娘も抜群におもしろいし、一路真輝さんが演じる泰山の妻・綾の気品ある歌唱にはうっとりさせられます。そして、竹中直人さんが演じる政界のフィクサー・城山和彦。毎回、アドリブを繰り出しながら劇場を掌握する竹中さんの自由自在な演技にうならされました。 　さらに見逃せないのは、いったい何役を兼ねているのかわからないほど大活躍しているアンサンブルの方々。あの早替わりは、神業といっていいでしょう。誰がどこに何役で出ているのかを探すのも、毎回、楽しみでした。

──そして、ミュージカルといえば音楽。角野隼斗さん、Penthouseの浪岡真太郎さんはミュージカル作品初挑戦。角野さんとともに作詞を担当されたPenthouseの大原拓真さんも同じくでしたが、バラエティーに富んでいながら絶妙にポピュラーで、どの曲も帰り道にすぐ歌い出せそうでした。 池井戸　私はミュージカルは楽曲が8割だと思っているのですが、誰の耳にもなじむ曲作りは、角野さんのようにクラシックからコンテンポラリーまで幅広い音楽に通じている方とPenthouseのお二人とのコラボレーションだからこそできたのだと思っています。そして、それぞれの楽曲と有機的に絡んだ歌詞もすばらしい。三人のチームワークの良さを感じます。 ──曲や歌詞について、池井戸さん……いえ、脚本を手がけられたツバキミチオさんからは、何かオーダーされたのですか。 池井戸　私……いえ、ツバキ氏の脚本上には、曲が入る箇所と、そのイメージのみが書かれていたようです。歌詞については、タイトルや「こんな感じ」という内容が、散文詩のような状態で示されていましたが、あとは角野さんたちに委ねました。「総理」と「sorry」、「支配者だぞ」と「歯医者だぞ」、「Oh my god!（オーマイガー）」と「お前が」など、掛け言葉や言葉遊びが多用され、シャレの効いた仕上がりでした。 ──とくにお気に入りの曲は? 池井戸　まずは「民王のテーマ」でしょう。堂々としていて、テーマ曲にふさわしい。「貝原のメモ」「新田の歌」も、リプライズも含めて、とてもキャッチーで耳に残ります。私の個人的イチ押し曲は、ラスト近くで翔と泰山が歌うデュエット、その名も「父と子」。誰か持ち歌にしてくれないだろうか?　と思うくらい感動的です。

──「すべての民が王である」というメッセージはそのままに、ミュージカル『民王』では一部、原作とは異なるアレンジがなされています。原作を読まれた方には、その変化も楽しめますね。 池井戸　そうですね。翔と泰山が入れ替わる仕組みや、結末とそこへ至る流れなどは、新たに書き直されています。 　ミュージカル『民王』の最終的な筋立ては、共同脚本の笠浦静花さんの手をお借りして、今のかたちになりました。なにしろ16年前の作品ですので、当時と今とでは時代が変わり、政治に対する人々のスタンスも変化しています。私がへぇ、と思ったのは、蔵本とエリカの入れ替わりを、原作よりも肯定的に表現しているところ。ジェンダーバイアスに対する世の中の見方の変化が影響したのでしょう。 　音楽もそうですが、こうしたアレンジについて、私はいっさい口を出さず、現場の方々にお任せすることにしました。それが正解だったと思います。若手クリエーターたちにとっては、観客の方々の反応がすべてですから、そのひとつひとつが彼らの財産になるはずです。 ──心残りがあるとしたら? 池井戸　細かいところですが、元の脚本では、新田は泰山の家の戸棚の中から登場し、綾の腰掛けていたソファーの座面の中へと姿を消す予定でした。しかし、シアタークリエの構造を知らないままに書かれた脚本だったので、実際にソファーの下に消えるのは不可能でした。次に脚本を書くとしたら、きっと劇場に合わせたものにするのではないかと思います。 　とにかく、観れば観るほど、細かいところにまで目が届くようになる。東京公演に7回通った私が言いますが、何度観ても見どころのある作品です。 ──7回!　もはやマニアですね。池井戸さんからご覧になって、ミュージカル『民王』の「細かすぎて伝わらない見どころ」は、どこですか。 池井戸　たくさんありますが、あえてひとつ挙げるなら、2幕でエリカが階段を降りてくるシーンでしょうか。あの独特の降り方は、現場で「エリカ降り」と呼ばれているそうです。かなり笑えます。

──東京公演に続き、10月11日からは大阪公演（10/11〜13、梅田芸術劇場シアター・ドラマシティ）、17日からは福岡公演（10/17〜19、博多座）が幕を開けます。 池井戸　シアタークリエで繰り広げられた笑いと興奮を、大阪、福岡の皆さんにお届けできることを、心からうれしく思っております。両都市でも毎日、それぞれの回に、独自のノリが生まれることでしょう。気楽にご来場いただき、楽しい時間を過ごしていただけたらと願っています。福岡の大千穐楽には、私も駆けつける予定です。 ――ちなみに、ツバキミチオさんは劇場に足を運ばれたのでしょうか?　もし感想などをお聞きになられていたら、うかがいたいのですが。 池井戸　（小声で）ツバキミチオと私は、リモート・ビューイングでつながっています。ですので、私が観た回数ぶん、彼も舞台を観ています。 ──えっ!　翔と泰山の脳波を入れ替えた、あのリモート・ビューイングですか?　 池井戸　彼もお客さまの笑い声と手拍子に毎回、たいへん感動していました。毎回、観終わるたびに、二人で「あそこはこうすればよかった」「あれはこうあるべきだったのでは」などと、この作品をブラッシュアップするためのアイデア出しをしております。 　しかし、ちょっと待て。現時点では再演は未定。つまりは、博多座の大千穐楽が、ツバキミチオと私にとっての、人生の大千穐楽になる可能性があるのです。 ──人生の、って。 池井戸　だって、もうミュージカル、書かないかもしれないでしょ。劇場いっぱいに広がる笑い、温かな手拍子、決して義理からではないスタンディング・オベーション。いただいた感動、伝わってきた熱い思い……本当に、ありがとうございます。そして皆さん、さようなら! どうかお元気で!! ──あの……。 池井戸　いつかまた、劇場で会いましょう!! 池井戸潤　いけいど・じゅん 1963年岐阜県生まれ。98年、『果つる底なき』で江戸川乱歩賞を、2011年『下町ロケット』で直木賞を受賞。作品に「半沢直樹」シリーズ、「花咲舞」シリーズ、『BT’63』『シャイロックの子供たち』『空飛ぶタイヤ』『鉄の骨』『陸王』『ノーサイド・ゲーム』など。近著に『ブティック』（ダイヤモンド社）、『ハヤブサ消防団 森へつづく道』（集英社）がある。10/10 よりドラマ『俺たちの箱根駅伝』（日本テレビ系列土曜夜9時〜）が放送開始。同作の文庫版（上・下）は文春文庫より発売中。11/13には舞台愛を綴った初のエッセイ集『劇場で会いましょう』（講談社文庫）を上梓。