第1回川喜多かしこ映画文化賞を受賞、『勝手にしやがれ』『太陽がいっぱい』を日本に紹介した秦早穗子氏が語った、映画に魅せられた日々【川喜多かしこ映画文化賞贈賞式レポート】

　10月31日、開催中の第39回東京国際映画祭（東京・日比谷など）で、第1回「川喜多かしこ映画文化賞」（主催:公益財団法人川喜多記念映画文化財団）の贈賞式が開催され、『勝手にしやがれ』『太陽がいっぱい』など数々の名作の買い付けに携わり、映画評論家としても活躍してきた秦早穗子氏に賞が贈られた。 ◆◆◆ 　このたび新設された「川喜多かしこ映画文化賞」は、日本映画の保存や継承、海外への日本映画の紹介に尽力し「マダム・カワキタ」として映画文化の架け橋となった川喜多かしこ氏の功績を称えるために設立されたもので、国内外の映画文化振興に貢献した女性に贈呈される。 　冒頭、川喜多記念映画文化財団代表理事の武田和氏は、「（日本では）映画の世界でも男女平等は依然として困難な課題。女性映画人を応援することが、戦前から活躍する女性映画人・川喜多かしこが設立した川喜多財団の使命である」と語った。続いて受賞者である秦氏の紹介映像（映像作家の小森はるか氏制作）が上映された（以下、内容を要約）。

　10月31日、開催中の第39回東京国際映画祭（東京・日比谷など）で、第1回「川喜多かしこ映画文化賞」（主催:公益財団法人川喜多記念映画文化財団）の贈賞式が開催され、『勝手にしやがれ』『太陽がいっぱい』など数々の名作の買い付けに携わり、映画評論家としても活躍してきた秦早穗子氏に賞が贈られた。 ◆◆◆ 　このたび新設された「川喜多かしこ映画文化賞」は、日本映画の保存や継承、海外への日本映画の紹介に尽力し「マダム・カワキタ」として映画文化の架け橋となった川喜多かしこ氏の功績を称えるために設立されたもので、国内外の映画文化振興に貢献した女性に贈呈される。 　冒頭、川喜多記念映画文化財団代表理事の武田和氏は、「（日本では）映画の世界でも男女平等は依然として困難な課題。女性映画人を応援することが、戦前から活躍する女性映画人・川喜多かしこが設立した川喜多財団の使命である」と語った。続いて受賞者である秦氏の紹介映像（映像作家の小森はるか氏制作）が上映された（以下、内容を要約）。

――1931年7月、東京に生まれた秦氏は、少女時代を戦争の中で過ごし、戦後に映画業界へ進んだ。外国映画の輸入配給に携わることとなったが、当時の日本は国単位での輸入本数制限や外貨持ち出し制限があり、外国映画の買い付けは困難を極めていた。 　1957年、秦氏は単身パリへ。経験のない若い身でありながら、日本で上映して興行的に成功する作品を貪欲に探し求めた。ジャック・タチ監督の新作試写では、前作が日本で当たらなかったことから上司が難色を示す中、後に大ヒットとなる『ぼくの伯父さん』を買い付け、日本へ届けた。

　同じころパリでは、若い映画人たちが低予算で自由に映画を撮る新しい波「ヌーヴェル・ヴァーグ」が巻き起こる。ある日、若きジャン=リュック・ゴダールが撮影中だった映画のラッシュフィルム（約20分）を見ないかと誘われた秦氏は、そこに映るジャン=ポール・ベルモンドの生き生きとした姿とこれまでにない新しさに衝撃を受け、即座に買い付けを決断した。「息切れ」を意味する原題に対し、ふと浮かんだ『勝手にしやがれ』と邦題を命名。本作はゴダールの長編第1作となり、ヌーヴェル・ヴァーグを象徴する歴史的傑作となった。 　さらにその後、音のない映像だけのラッシュを見せられたルネ・クレマン監督の新作では、魚市場やヨットの上でギラギラとした輝きを放つ若手俳優アラン・ドロンの姿に魅了され、即座に購入を決める。日本で大ヒットを記録した『太陽がいっぱい』である。秦氏はその後も映画評論家、ファッション評論家としてフランスと日本を往来し、鋭い視点で時代を見つめ続けている。

　登壇した秦氏は、こう挨拶した。 「最初にお話をいただいたときは、とんでもないことだと思ってお断りしようと思いました。かしこ夫人は私たちにとって遠いレジェンドのような存在です。かしこさんが最初の映画をご主人（川喜多長政氏）から結婚祝いとして贈られたという話がありますが、それは1931年、昭和6年のことで、ちょうど私が生まれた年でした。そのような方の賞をいただくのはおこがましいですし、もっと率直に言えば、後に私も小さい会社ながら映画を選択・買い付けする立場となり、かしこさんの競争相手として戦ったこともありました。ですから、私が賞をいただくのは筋違いではないかと考えたのです」 　どんな外国映画を買い付け、日本に紹介するか、そうした仕事に携わっている女性は川喜多氏以外にもいた。しかしいずれも社長夫人や重役といった立場で、当時の秦氏のような「平社員」が映画の選択にかかわるようになったのは、まさに時代の変化がもたらしたものだった。

　1950年代当時、女性が映画ビジネスの現場で働くことには強い偏見が存在した。秦氏は日本のみならずフランスやイタリアでも「女性が映画の仕事をするなんてみっともない」「おかしい」と言われ、屈辱的な言葉を投げかけられることもあったという。 「映画は芸術であると同時に娯楽でもあり、様々な要素が絡み合う世界です。その中で女性がどう戦っていくかは、決して簡単なことではありませんでした。昨今では『格好がいい仕事だ』と言う女性もいますが、果たして本当にそうでしょうか」 　そうした記憶を辿る中で、秦氏が思い起こしたのが、自身が映画の現場を離れた後に川喜多かしこ氏を取材した日の出来事だった。取材を終えた際、川喜多氏がそっと耳元で囁いたという。 「『この仕事はなかなか大変だし色々あるけれど、でも、女の人としても結構大変よね』と。それは実にしみじみとした、彼女の本音の言葉でした。当時はまだ若かった私ですが、年齢を重ねるにつれて、その言葉の持つ深い意味やニュアンスが心に染みるようになりました。あの言葉は本当の言葉だった。だからこそ、今日この場へ足を運び、その思いを直接お伝えしなければならないと心が決まったのです」

　受賞を決意した思いをこう語ったあと、秦氏は、フランス語の「エコール・ビュイソニエール（道草すること）」という言葉を引いた。 「日本社会には、一中一高東大を経て大企業へ進むといった縦のレールを良しとする思考が根強くあります。しかし映画というものは、あちこち道草をしながら歩く中で、政治や社会、人種といった様々な問題に出会い、学ばせてくれるものです。私は怠け者ですが、その面白さに惹かれ、細々と今日まで歩んできました。それは男や女を超えた、人間としての一つの生き方ではないかと思います」 　映画がもたらす人生の豊かさこそ、世界情勢が左右に分断し厳しさを増す現代において大切なのではないか――。船出した「川喜多かしこ映画文化賞」が持つ文化的意義に期待を込め、関係者や来場者へ心からの感謝を述べて、秦氏はスピーチを締めくくった。