「国民の怒りが動かす政治は、今までの政治学では測れない」真山仁が語る現実を“予見”したポリティカルフィクション『オペラティオ』

　現職の金融担当大臣が銀座の路上で刺殺され、遺体には「ざまあ」と書かれたメモが残される。犯人はその場で自殺。この事件を発端に、日本社会全体が怒りと熱狂の渦に巻き込まれていく――。真山仁の最新長編 『オペラティオ』 は、SNSが政治を動かし、国民の怒りが「武器」として利用される現代日本を鋭く描いたノンストップ・ポリティカルフィクションだ。 　2023年夏から連載が開始されたこの作品は、連載中に現実が次々とフィクションに追いつく“予言的”な状況が生まれた。「事実は小説より奇なり、を超えることがミッション」と語る真山仁が、担当編集者の石井一成とともに、作品の核心と創作の秘密を明かした。（全2回の1回目） ◆◆◆

　現職の金融担当大臣が銀座の路上で刺殺され、遺体には「ざまあ」と書かれたメモが残される。犯人はその場で自殺。この事件を発端に、日本社会全体が怒りと熱狂の渦に巻き込まれていく――。真山仁の最新長編 『オペラティオ』 は、SNSが政治を動かし、国民の怒りが「武器」として利用される現代日本を鋭く描いたノンストップ・ポリティカルフィクションだ。 　2023年夏から連載が開始されたこの作品は、連載中に現実が次々とフィクションに追いつく“予言的”な状況が生まれた。「事実は小説より奇なり、を超えることがミッション」と語る真山仁が、担当編集者の石井一成とともに、作品の核心と創作の秘密を明かした。（全2回の1回目） ◆◆◆

――今年は真山さん、新刊ラッシュで本当に驚いています。私は『フィクサー』（角川春樹事務所）を読み終わったばかりなんですけれど、あまりのおもしろさにちょっと腰を抜かしまして。そして今度の最新刊、『オペラティオ』も超絶におもしろい。真山さん、今ゾーンに入っているという感じでしょうか。 真山　ここ2、3年どん底だったんですけれど、いろんなものを捨てました。例えば小説はおもしろいことが大事だから、盛り込みすぎることをやめたんです。 　連載を6本持っていた時代があり、それが順番に終わっていったんですけれど、比較的時事的なテーマが多いので、書籍にするまでにあまり時間をおけないんですよね。さらにそこに書き下ろしが入ったりしまして、気づくと2カ月に1冊ぐらいの感じで刊行しています。 ――そのラッシュの中でも、今回の『オペラティオ』はポリティカルフィクションというジャンルに真山さんが改めて正面から取り組んだという意味で特別な作品だと思います。実は文藝春秋で最初に執筆いただいた作品が『 コラプティオ 』で、今作はその続編という位置づけでもある。まず、なぜ今この政治の世界を再び書こうと思われたのか、そのきっかけから伺えますか。 真山　やはり一つは「ポピュリズム」という言葉が、そこまで政治に関心がない人の耳にまで入る言葉になってきた、ということです。まさかこんな政党が、こんな人が、と多くの人が思う対象が選挙で当選するようになってきた。 　今まで一般の市民の政治参加で、一番大きなアクションはやはりデモだったんです。ところがデモではなく、国民の怒りをベースにした結果が政治の中に取り込まれ始めていて、左翼や右翼というイデオロギーで判断していた従来の政治学の範疇では分析することができなくなってきた。 ――どちらかというと、社会心理学的な動きですよね。 真山　そうですね。今の日本は、ファシズムが世界中で広がったときのムードにすごく近いものがあると感じています。ただ、理屈ではない大きなうねりを見て、これは一体何なのかと考え始めたときには、もうそれに飲み込まれてしまっていると思うんです。 ――現実の「少し先」を描けるのが小説のいいところです。 真山　ノンフィクションや政治のドキュメントにもし小説が勝つとしたら、やはり予兆の段階で警鐘を鳴らせることだと思っています。こういうものを見過ごしていると気づいたときには日本は変わってしまっているんじゃないのかというテーマだったら、小説で書けると考えました。

――2023年夏の連載開始から振り返ると、作中の出来事がことごとく今の日本で起きている、あるいは起きつつある現象を予見するような形で物語がスタートしていたことに驚かされます。 真山　私も驚いています。連載しているときに、いくらなんでも現実からの距離が遠いかなと思いながら書いたにもかかわらず現実に抜かされてしまった、という現象が2度ほどありましたね。 ――途中で抜きつ抜かれつのレースのようになってきたときがありましたよね。 真山　大きなポイントの一つは、2022年に安倍晋三元総理が暗殺されたことを我々はどう捉えるのかということです。そこから非常に殺伐とした社会がずっと続いている。そして二つ目、その殺伐さに危機感を感じなくなってきた段階で参政党が出てきたんですよ。 ――お読みになった方は驚かれると思いますけど、物語に出てくるウルトラポピュリズムの政党「パトリ」は、参政党現象前に描かれたのですよね。 真山　そうなんです。ただ、現実の参政党のほうが票を取ってしまった。これでは小説は勝てないって思ったんです。それでもっと振り切ろうと。 ――連載終了後にもさらにまさかのことが起きました。 真山　高市早苗さんが自民党総裁選で勝つなんて、政治を知っている人であれば誰も思っていなかった。それがまた強烈なサプライズでした。総理大臣になるはずがなかった人が総理大臣になり、なおかつ自民党が300超の議席を取ってしまうという。小説ではありえない人をあえて総理にして、こういう兆しをみんな感じていますかと警鐘を鳴らそうとしているのに、それがすでに起きてしまっているという葛藤がありましたね。

――この作品は主要な視点人物が3人います。政治学者で野党第一党の党首特別補佐官・白石望、大手新聞社の記者・神林裕太、そして公安調査庁の分析官・長谷川晶。3人の視点が絡み合いながら物語が展開していく構造になっていますが、この設計はどのように考えられたんですか。 真山　まず、複数の視点人物を交差させることで、物語の波の中でAの登場人物の動きがやや沈むと、Bがクライマックスを迎えるという形で緊張感を維持させるという構成を取っています。今回はその頻度の間隔がとても短くて、ページをめくるごとに何か新しい衝撃的なことが起きます。 ――500ページ弱ありますが、まったく緩む瞬間がない。政治学者の白石と、新聞記者の神林と、公安調査庁の長谷川、全然違う世界に生きている3人が、同じ事件の周りで動いていくというのが、読んでいて非常におもしろい。 真山　その3人にそれぞれ、いわゆるプロとしての観察眼みたいなものがあって、彼らの目を通して見ることで、同じ事件の3つの顔が見えてくるようにしたかったんです。 ――白石の視点からは日本の政治がどう動いていくかというインサイダー的な側面、神林の視点からはスクープ記者として権力の腐敗を追う側面、長谷川の視点からは、事件の背後に何があるのかを調査する側面が描かれる、という重層的な構造になっていますね。 真山　そうです。そして、1つの大きな政治の物語が走りながら、もう一筋として、連続殺人事件が一体どういう結末を迎えるのかというミステリーが走っている。この2つが絡み合いながら展開していくというのが、今回の『オペラティオ』の構造です。

――今回、公安調査庁の分析官が物語の中心的な1人になっているという設定がユニークです。公安調査庁を書こうと思われたのは何か理由があったんですか。 真山　日本にはインテリジェンス機関がないとよく言われます。多くの人は内閣情報調査室がそうだと言うのですが、内調はどちらかというとアメリカの情報機関との連携がメインです。 　ただ、本当にインテリジェンス機関が無いのかと聞くと、オウム真理教事件のときにクローズアップされた公安調査庁という機関があると。全国に支局があって、毎年キャリアも採用していて、それなりの人数がいる。暴力革命を目指している極左の人たちと極右の人たちを、破壊活動防止法という法律の中で実名を挙げて監視している組織が公安調査庁です。分かりやすく言うとイギリスのMI5と一緒ですよね。 　今回の物語では、政治的に非常にきな臭い空気が蔓延した中で殺人事件が起きて、ターゲットは権力者だという状況になる。こうなると、やはり事件の底流に流れているのはテロじゃないのかということになりますよね。警察の公安と異なり、公安調査庁はテロを未然に防いで、今目の前で起きていることがテロかどうかを調べる官庁なので、小説としての雰囲気やリアリティが出せると思いました。 ――この公安調査庁の世界も、真山さんの詳細な取材によって精密に描かれているのが、いつものごとくですが、驚かされるところです。 真山　私が小説の中で物語を動かすエンジン的な機関として使う組織は、例えば『 売国 』『 標的 』『 墜落 』の冨永真一検事シリーズで描いた東京地検特捜部にしても、わりと世間からは誤解されていることが多いんです。だからこそ、公安調査庁をご存じの方に「こんなことはしない」と言わせないための努力をしないと、取ってつけた舞台になってしまう。今回もいろんな人にお世話になって、新しい機関をリアルに書けたと思っています。 （後編につづく） 「犬神家の一族みたいにしたい」真山仁はなぜ本格ミステリーの骨格で政治小説『オペラティオ』を描いたのか へ続く