「VIVANT」制作者には欠けていた…拷問描写を中国が批判→サンリオコラボ中止に 求められる「世界情勢への理解と想像力」

　TBSの人気ドラマ「VIVANT」の残虐な拷問シーンが、中国で大きな批判を浴びている。問題となったのは、中国系の秘密情報組織「シンシー」が日本の諜報員を拘束し、指を切断するなどの拷問を加える場面である。中国の国営メディアなどが、この描写は中国を意図的におとしめるものだと批判し、SNSでも反発が広がった。 　「VIVANT」とのコラボ商品を展開していたサンリオにも批判の矛先が向けられ、10月28日には中国法人が謝罪してコラボの中止を発表。翌29日には日本のサンリオも同様の決定を公表した。

　TBSの人気ドラマ「VIVANT」の残虐な拷問シーンが、中国で大きな批判を浴びている。問題となったのは、中国系の秘密情報組織「シンシー」が日本の諜報員を拘束し、指を切断するなどの拷問を加える場面である。中国の国営メディアなどが、この描写は中国を意図的におとしめるものだと批判し、SNSでも反発が広がった。 　「VIVANT」とのコラボ商品を展開していたサンリオにも批判の矛先が向けられ、10月28日には中国法人が謝罪してコラボの中止を発表。翌29日には日本のサンリオも同様の決定を公表した。

　また、中国外務省の郭嘉昆副報道局長も29日の記者会見で、日本国内には文化作品を利用して中国を中傷しようとする勢力が存在するという趣旨の批判を行った。騒動はドラマの枠を超えて外交問題に発展しつつある。 ■今回の騒動が起こった背景 　「VIVANT」は、堺雅人演じる主人公の乃木憂助が、自衛隊の非公認組織「別班」の諜報員として国際的な陰謀に立ち向かう物語である。2023年に放送された第1シーズンは、壮大な海外ロケや複雑に入り組んだストーリー、豪華俳優陣の共演などが話題となり、大ヒットを記録した。2026年の第2シーズンでも、国家間の諜報戦や激しいアクションなど、スケールの大きな物語が展開されている。

　今回の騒動が起こった背景には、第1シーズンと第2シーズンの設定の違いがある。第1シーズンでは、中央アジアに位置する架空の国家「バルカ共和国」が主な舞台となっていた。現実の国際情勢を連想させる設定はあったものの、架空の国家を舞台にしていたので、特定の国家や国民に対する直接的な批判と受け取られるようなことはなかった。 　しかし、第2シーズンでは中国という実在の国家と結びつく架空の情報組織が登場し、日本人に残虐な拷問を加える展開になったことで、事情が大きく変わった。実在する国を扱うことで物語にリアリティや緊迫感を与えることはできるが、政治的な反発を招くリスクも高くなる。

　もちろん、フィクション作品で実在の国家を悪役として描いてはいけないということはない。実際の国際社会では、国家の情報機関が秘密工作や非合法活動に関与してきた歴史があり、スパイサスペンスでそのような行為が描かれるのは珍しいことではない。中国系の組織を悪役として登場させること自体がそのまま差別や偏見につながるとは限らない。 　ただ、現実の国家が持つイメージを利用して悪役を作り上げることは、その国に対する既存の偏見を強化するおそれがある。描かれる国家の歴史的背景や日本との関係によっても、作品の受け止められ方は大きく変わってくる。

■日本と中国の歴史認識の違い 　日本と中国の関係を考える際には、両国の歴史認識の違いを無視することはできない。中国では日中戦争の歴史が、単なる過去の出来事ではなく、国家のアイデンティティを形作る重要な要素となっている。日本軍による侵略に抵抗し、苦難を乗り越えて勝利したという歴史は、学校教育やメディアなどを通じて繰り返し語られ、中国の国民意識を支える物語となっている。特に、中国共産党にとって抗日戦争の記憶は、自らの統治の正統性を主張するうえでも重要な意義がある。

　そのため、中国では日本との戦争をめぐる歴史認識が、現在の政治や国民感情と密接に結びついている。日本の視聴者にとっては単なる娯楽作品の中の残虐シーンであっても、中国の視聴者にとっては過去の戦争を想起させるものになり得る。 　TBSの龍宝正峰社長は、今回の批判を受けて、作品は完全なフィクションであり、特定の国家をおとしめたり、国民感情を傷つけたりする意図はないと説明した。また、問題となった暴力描写についても、ドラマの演出上の必要性があるという前提で制作したとしながらも、視聴者に不快感や過度の恐怖心を与える演出になっていないか、今後も検討すべき課題だという認識を示した。

　かつて日本のテレビドラマは、基本的に国内の視聴者を相手に作られていた。しかし、現在では配信サービスやSNSを通じて、作品の一部分だけが瞬時に国境を越えて拡散することがある。日本の視聴者が物語の流れの中で受け止めていた場面が、海外ではその文脈から切り離され、自国に対する敵意の表れとして解釈されることもある。日本の映像作品が海外でも気軽に見られるようになったことで、異なる歴史認識や価値観を持つ人々から評価を受けることが避けられなくなった。

　今回の騒動について、中国の人々が単に日本のドラマの一場面を見て、それを悪く解釈したというふうに捉えるべきではない。なぜなら、日中関係の歴史的背景や現在の政治情勢を踏まえれば、中国系の組織が日本人に残虐な拷問を加える場面に対して、中国側から強い反発が起きることはある程度予想できたはずだからだ。少なくともそのような反応が起こり得るという認識は、制作の段階で持っておく必要があったのではないか。 ■TBS「外部の専門家から助言を受けていた」

　TBSは今回の作品の制作にあたり、外部の専門家から助言を受けていたと説明している。そうであれば、なおさら気になるのは、日中関係の歴史的背景や現在の政治的な緊張をどこまで踏まえたうえで、今回の描写を選んだのかという点である。問題となった描写に関して、そのような政治的・歴史的な背景を十分に理解したうえでの表現上の必然性があったのかどうかは疑問が残る。 　現実の世界を物語に取り込むのであれば、そこに存在する歴史や政治的な緊張から目をそらすことはできない。世界を舞台にした作品を作るのであれば、世界情勢についての深い理解が必要になる。

　今回の騒動で問われているのは、単に残虐な場面を描くべきだったかどうかではなく、国際的なスケールの大きいドラマを作っている制作者が、それに見合うだけの世界情勢への理解と想像力を持っていたのかということなのだ。