映画『ハムネット』──クロエ・ジャオによる傑作が誕生した

マギー・オファーレルの小説『ハムネット』を、『ノマドランド』のクロエ・ジャオが映画化。シェイクスピアの妻アグネスの視点で、息子ハムネットの死から生まれた戯曲『ハムレット』が生まれる瞬間を描く。後半に向けて加速し、見事なクライマックスを迎える本作を篠儀直子が解説する。

「ハムネット」とは、ウィリアム・シェイクスピアの幼くして亡くなった長男の名。映画冒頭の字幕で明かされるところによると、シェイクスピアの時代、「ハムネット」と「ハムレット」は交換可能な名前であった。この映画は、妻アグネスを主人公に、シェイクスピアとその家族の物語を描いていく。原作はマギー・オファーレルの同名小説（日本語版は小竹由美子訳、新潮クレスト・ブック刊）。オファーレルは監督クロエ・ジャオとともに共同脚本も手掛けている。 シェイクスピアの妻といえば、「26歳のときに18歳のシェイクスピアをたぶらかして妊娠し、無理矢理結婚へと持ちこんだ」だの、「シェイクスピアがひとりでロンドンへ行ったのは、文字の読めない無学な彼女の束縛に耐えかねたからだ」だの、しばしば悪妻として語られてきた。しかし、シェイクスピア自身もそうなのだが、彼女の経歴も人物像もほんとうのところは謎だらけなのだ。オファーレルは、これまでの学界の研究成果と自身の調査、およびシェイクスピアの残した作品群を基に再解釈を行ない、この女性のイメージを劇的に刷新した。こうして誕生したアグネス・ハサウェイは（注）、ジェシー・バックリーの身体を得て、大自然に根を張る自立した精神の持ち主として、まるでフェミニストの先駆のような女性として、力強くスクリーン上に立ちあらわれる。 ■自然の女と天才の出会い アグネスはいつも鬱蒼たる森のなかにいる。自然の風景をただの背景としてではなく、物語の重要な要素として作品に取りこむのは、『ノマドランド』（2020）にも顕著に見られたクロエ・ジャオの真骨頂。未来を感じ取る能力をもち、薬草に詳しく、鷹狩りの鷹匠のごとく鷹を飼いならしているアグネスは、自然と一体化した存在だ。衣裳の色もアースカラーと、肉体の生々しさと生命力を感じさせる鮮やかな赤が基調。村人は彼女を「森の魔女の娘」と噂して遠ざけるが、ほかの誰とも違うその個性と、人目を意に介さず我が道を行く強さこそが、若きラテン語教師、ウィル（ポール・メスカル）の心を奪う。のちに不世出の天才と呼ばれることとなる男が選ぶ女性として、まさにアグネスはふさわしい。 懐妊したアグネスとウィルは結婚し、長女のスザンナが生まれる。父親との確執を抱え、作家として身を立てることもできずにいるウィルを、アグネスはロンドンへと送り出す。その後双子のジュディスとハムネットも生まれ、成功した演劇人として時々帰郷するウィルと、家族は幸せな生活を送っていた。ハムネットが病で突然この世を去るまでは。 ウィルはハムネットの死に立ち会うことができなかった。打ちひしがれたアグネスと彼とのあいだには亀裂が入る。数年後、アグネスはウィルに会いに行ったロンドンで、『ハムレット』の初演を観ることになる──。 ■ハムネットは死なない 本作のクライマックスにあたるこの舞台のシーンはほんとうに見どころだらけだ。ここから先は、ネタバレにあたる記述が含まれるかと思うので、ご鑑賞後に、またはあらかじめネタバレをご承知のうえで読んでいただきたい。 アグネスが観る舞台には、鬱蒼とした森の絵が背景として描かれている。そしてその中央には、真っ黒な穴のように見える開口部がある。この黒い穴は、アグネスがしばしば身を横たえていた場所であり、スザンナを出産した場所でもある、大木の根元の洞（うろ）を思わせると同時に、かつてウィルがアグネスに語ったオルフェウス伝説に登場する、冥界への入り口をも連想させる。『ハムレット』の物語は森とは無関係だ。この舞台美術は、森の人・アグネスへのウィルからの贈り物なのだろうか？ 冥界への入り口のようなこの穴に出入りするのは、父の亡霊を演じるウィルその人だ。ハムネットの死に間に合わなかったウィルは、みずからを死者へ、ハムネットを生者へと反転する。ハムネットは舞台上で、ハムレットの名でよみがえる。ハムレット役の俳優を演じているのは——これは素晴らしいサプライズであり、最高のキャスティングだと思うのだが——ハムネットを演じた子役俳優であるジャコビ・ジュープの実兄、ノア・ジュープである。ジャコビと面差しの似たノアを見て、アグネスとウィルだけでなくわたしたちもまた、舞台上の彼に、病を得ることなく成長したハムネットの姿を重ねずにはいられない。 そして、『クワイエット・プレイス』（2018）『フォードvsフェラーリ』（2019）『ハニーボーイ』（2019）などで知られる若手実力派のノア・ジュープは、この役に、この場面に、まさに必要なものを惜しみなく提供する。それはすなわち、若々しい生命の圧倒的な輝きだ。芝居の結末で死んでしまうとしても、舞台が上演されるたびハムレットは生き返る。ハムレット＝ハムネットは、永遠によみがえりつづける。 この映画全体を振り返ってみると、もう少し控えめな演出でもよかったのではないかと思える箇所も散見されるだろうけれど、絶望からの再生を、悲しみを分かち合う可能性を指し示すこの作品のクライマックスに、心を揺さぶられずにいることは難しい。ジェシー・バックリーの雄弁な身体と表情が賞賛に値するのはもちろんだが、ポール・メスカルの抑制された演技、ウカシュ・ジャル（『イーダ』（2014）『関心領域』（2023））の撮影、ジョニー・バーン（『関心領域』（2023）『ブゴニア』（2025））のサウンド・デザイン、マックス・リヒターの音楽も、どうぞお観逃し／お聴き逃しなく。 注： そもそもこの女性は従来、通常「アン・ハサウェイ」と呼ばれていた。だが、彼女の父親の遺言書には「アグネス」と名が記載されており、「父親の記述こそが正しいはずだ」とオファーレルは考えて、こちらの名を採用したのだという。 ■『ハムネット』 4月10日（金）全国公開 配給：パルコ ユニバーサル映画  © 2025 FOCUS FEATURES LLC. ALL RIGHTS RESERVED. 著者プロフィール：篠儀直子（しのぎ なおこ） 翻訳者。映画批評も手がける。翻訳書は『フレッド・アステア自伝』『エドワード・ヤン』（以上青土社）『ウェス・アンダーソンの世界 グランド・ブダペスト・ホテル』（DU BOOKS）『SF映画のタイポグラフィとデザイン』（フィルムアート社）『切り裂きジャックに殺されたのは誰か』（青土社）など。 編集・遠藤加奈（GQ）