《ゴジラ-0.0》公開初日から「前作超え」！“苦境の邦画実写”で早くも“興収100億超え”が期待される納得の理由

　日本が世界に誇るIP・ゴジラが、アカデミー賞で日本映画初の快挙を成し遂げるとともに、世界中の注目を集めてから約3年。山崎貴が再び監督、脚本、VFXを手がける待望の続編『ゴジラ-0.0』(ゴジラマイナスゼロ)が11月3日から公開されると、2023年の前作『ゴジラ-1.0』(最終興収76.5億円)の初日興収比201％、初日興収の実写映画歴代1位となる封切りになった。 　その内容にもSNSでは絶賛の声があふれ、さっそく大きな話題を巻き起こしている。

　日本が世界に誇るIP・ゴジラが、アカデミー賞で日本映画初の快挙を成し遂げるとともに、世界中の注目を集めてから約3年。山崎貴が再び監督、脚本、VFXを手がける待望の続編『ゴジラ-0.0』(ゴジラマイナスゼロ)が11月3日から公開されると、2023年の前作『ゴジラ-1.0』(最終興収76.5億円)の初日興収比201％、初日興収の実写映画歴代1位となる封切りになった。 　その内容にもSNSでは絶賛の声があふれ、さっそく大きな話題を巻き起こしている。

　近年の邦画実写が苦戦を強いられる興行市場のなかでも、今年はとくに厳しい状況が続いている。しかし、『ゴジラ-0.0』はそんな市況をものともしない、破格の勢いの出足を見せた。まさに日本が世界に誇る大怪獣が雄叫びを上げた。今年の邦画実写初の100億円超えが期待される。 ■アカデミー賞受賞最新作へ全世界が注目 　日本映画初の快挙を成し遂げた熱狂は記憶に新しい。『ゴジラ-1.0』は、世界最高峰の映画アワード「第96回 アカデミー賞」でアジア初の視覚効果賞を受賞。国内外の映画賞で50以上の最優秀賞を受賞するなど、世界中でゴジラ旋風を巻き起こした。

　ゴジラといえば、1954年に初めて姿を現して以来、日本のみならず世界に衝撃を与え続けてきた怪獣であり、東宝が世界に誇るIPだ。山崎貴監督がメガホンを取った『ゴジラ-1.0』は、ゴジラ70周年記念作品にして、日本製作の実写版ゴジラ30作目。そんな記念碑的な位置づけの大作は、数々の映画賞受賞に加えて、国内興収76.5億円の大ヒットになった。 　それから3年を経て、いまや世界中から注目される山崎貴監督が再び監督、脚本、VFXを手がけて挑む新作が『ゴジラ-0.0』だ。第1作『ゴジラ』の公開日であり、「ゴジラの日」となる11月3日、国内外の熱狂的なファンの熱い期待を集めるなか封切りとなった。

　『ゴジラ-1.0』の続編であり、アカデミー賞受賞シリーズ最新作となる本作への世界の注目度は高い。北米では11月6日から公開されるほか、同週にラテンアメリカ、ヨーロッパ、アジア、中東、オーストラリア、ニュージーランドでの封切りも決定している。日本映画として異例の世界同時大規模公開になり、日本製作ゴジラシリーズの長い歴史上でも初めて。それだけの注目と期待を集めている大作だ。 ■ハードで過酷な厄災の物語

　本作の舞台は、前作『ゴジラ-1.0』のゴジラ襲撃から2年後の1949年。破壊の限りが尽くされ、焼け野原になった日本の戦後復興期に、再び未曾有の危機が襲いかかる。 　今回勃発した非常事態は、未知の脅威の再来襲に留まらない。大型災害対策事務局が総力を結集して対応策を講じるものの、情勢はどんどん予期せぬ最悪の方向へ向かう。 　対策事務局には、気象台から出向している天才気象予報官・青山眞琴(長澤まさみ)、戦争で心に大きな傷を負った生物学者・村上寛治(田中泯)ら、日本中の叡智が集まる。

　それぞれが専門家としての立場から危機回避に尽力し、2年前にゴジラに立ち向かった敷島浩一(神木隆之介)も呼び戻され、日本を救うための決死の戦いに臨む。 　一方、2年前にゴジラに襲われながら奇跡的に一命をとりとめた典子(浜辺美波)は、敷島と結婚し1児をもうけており、今回の夫の作戦への参加に反対する。しかし、過去の知見がある敷島こそ、窮地を打開するカギになる。それが失敗すれば日本は壊滅への道へ進む。敷島と典子は苛烈な運命の波に飲み込まれていく。

　本作は、前作よりスケールアップしたハードで過酷な厄災の物語が描かれる。 　そんな本作では、ふたつの戦いが描かれる。ひとつは未知の脅威に対峙する人間の戦い。人類の叡智を結集して繰り広げられる死闘は、手に汗握るスペクタクルアクションになっている。 　もうひとつは、想像を絶するさらなる激しい戦いであるのと同時に、昭和の特撮ファンや、大怪獣ゴジラのマニア層の心を激しく揺さぶる対決になるだろう。そこには興奮だけでなく、悲哀や悲壮感といった感情も沸き起こる。

　どちらも激しいバトルアクションの連続だが、そこに生じる観客の感情はそれぞれ異なるに違いない。それが本作の物語の深みと厚みになっている。 　加えて、アカデミー賞が太鼓判を押したVFXは、本作でももちろん健在。より激しいアクションシーンがふんだんに盛り込まれ、手に汗握る大迫力のバトルアクションと、臨場感あふれる人間と大怪獣の戦いがリアリティを伴ってシリアスに描かれる。 　それは、前作以上の迫力と緊迫感を有する圧巻の仕上がりになっており、気づけば物語の世界観に引きずり込まれている。

■昭和特撮ファンの心掴むアナログ撮影 　やはり本シリーズの最大の見どころは、大迫力のゴジラのアクションシーン。詳細は明かせないが、本作では昭和の特撮ファンは心震わせるであろうシーンがてんこ盛りだ。 　ただ、本作には日本が誇る着ぐるみやミニチュアなどによる特撮シーンはない。しかし、ゴジラ映画が70年以上積み重ねてきた特撮の技法は、最先端のVFXのなかに取り入れられている。特撮の伝統とVFXが融合する作品になる。

　また、すべてがVFXではなく、スタジオ内に細部まで精巧に作り上げられた実寸大の銀座・和光のセットや巨大な戦闘機のほか、巨大なクレーンで吊り上げる大規模なワイヤーアクション、ゴジラ映画の醍醐味である逃げ惑う群衆シーンなど、リアリティにこだわるアナログの撮影手法が多用されている。 　それこそが、本作が日本ならではのVFXアクションエンターテインメント大作として位置づけられる所以だろう。 　ただ、前作と同様、物語の一部には都合の良い演出もある。リアリティだけを追求すればありえない。しかし、そこはエンターテインメント大作として観客を楽しませる部分だ。ハリウッド映画のメジャー大作を見れば、そんなシーンや演出ばかり。それによって緊迫感を煽り、物語を盛り上げる役割がある。

　本シリーズの特徴は、日本映画のシリアスな人間ドラマと、ハリウッド大作のとにかく楽しませるエンターテインメント性が、バランスよく融合しているところだ。 　ハリウッド大作に勝るとも劣らないエンターテインメント大作だが、そのなかで日本映画らしさが映えるのが、人間ドラマの部分。ラストは必ずしも大団円で終わるわけではない。そこにこそ本作の日本版エンターテインメント大作としてのおもしろさがある。 ■地球環境へのメッセージも内包

　ゴジラは、人知が及ばない絶対的な力=神の象徴として描かれる。それが脅威となって襲いかかってきたとき、人間はなすすべがない。それでも、誰かを守るために行動しなくてはならない。 　劇中で描かれるゴジラの脅威は、近年頻発する地震や水害など甚大な被害を引き起こす天災の暗喩かもしれない。そのときにわれわれは何を考えて、何をすべきかを、1人ひとりに問いかけている。 　そこには、利己主義に陥る現代社会へのアンチテーゼがあり、観客の心に突き刺さるような痛みを残す。ハリウッド大作のようなフレームのなかに、日本映画ならではの物語性を体現し、経済至上社会や地球環境へのメッセージを内包する。

　そんな本作は、大怪獣エンターテインメントとして優れており、昭和世代から若い世代まで性別年代を超えて魅了するフックがある。これから映画ファン以外も関心を寄せるイベントムービー化していくに違いない。 　同時に本作には、ゴジラに対する新たな解釈も埋め込まれている。それが本作の結末に大きく影響する。それはきっとこの先も描かれるだろう。シリーズ次作への期待値は大きく高まる。