『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』──監督ジョシュ・サフディが日本ロケにこだわった理由とは

3月13日公開、ティモシー・シャラメ主演の映画『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』。1950年代のニューヨークを舞台に、実在する卓球選手マーティ・リーズマンの人生に着想を得た物語だ。監督を務めたジョシュ・サフディに、日本で撮影を行った経緯とそこに込めた想いを尋ねた。

2026年のアカデミー賞に9部門で候補入りした『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』。主人公マーティのモデルは、50年代のニューヨークに生きた実在のユダヤ系男性だ。当時の恋人（現在の妻）が見つけてきた本を読み、強く心を惹かれたジョシュ・サフディ監督は、共同脚本家ロナルド・ブロンスタインと執筆を始めるのを待たずに、ティモシー・シャラメに主演のオファーをした。『君の名前で僕を呼んで』が公開される前だったというが、サフディは彼の中に、自分を高めるため、夢をかなえるためなら努力を惜しまない精神を見たのだ。 叔父の靴屋に勤めるマーティの野望は、卓球で世界を制覇すること。だが、ロンドンの大会に出場したた彼は、優秀な日本の選手に負け、屈辱を覚える。もちろん、彼はそこで挫けたりはしない。 クライマックスの日本での試合シーンは、迫力満点。日本好きで、日本の歴史にも詳しいサフディにとって、そのシーンを正しく描くことは大事だったという。サフディに単独インタビューをし、そのこだわりについて訊いた。 ──ハリウッド映画で日本が描かれる際、日本人の目からすると「これはまったく違うところで撮影しているな」とすぐ分かることが多いのですが、この映画の日本は非常にリアルですね。 僕は昔から日本が好きで、5年ほど日本語を勉強していたこともあるんです。曽祖父は第二次大戦後の日本で弁護士をしながら、ステーキ店も経営していた人。大叔父は1954年に東京でバル・ミツバ（ユダヤ系の13歳の男子のための成人儀式）を受けています。そんなゆかりもあって、日本の歴史にはずっと興味があったのです。 戦後の日本は非常に独特な状況にありました。ひとつの国が敗戦をあのような形で受け入れたのは、とても珍しいことだと思います。アメリカが新たな日本の憲法を書き、民主主義が確立され、アメリカンドリームという発想が生まれました。日本人は読書好きで、学ぶことが好きな人たち。あの頃の日本人は特に、新たなことを吸収したいという気持ちに燃えていたのだと思います。それに、誇りも持っていました。僕はそこに敬意を表したかったのです。 ■日本人エキストラへのこだわり ──エキストラまですべて日本人で揃えたのも、その気持ちの表れですか？ そうです。日本のシーンの撮影をアメリカで行うように勧められましたが、日本生まれの日本人はせいぜい50人くらいしか集められないと言われました。ほかは、日系かアジア系アメリカ人になると。日本生まれの日本人と日系アメリカ人は、似ていますが、一緒ではありません。それをやってしまうのは、日本の人たちに対する侮辱です。それで僕は「日本人で固めるために、日本に行きます」と言ったのです。その場所にある精神が映画に反映されるだろうとも思いました。 エキストラのひとりひとりが映画にとって大事だと、僕は常々思っています。だからエキストラのキャスティングにも、自ら深く関わりました。衣装デザイナーのミヤコ・ベリッツィも、すばらしい仕事をしてくれましたよ。日本の血を引くことに誇りを持っている彼女は、エキストラの衣装まで自分で細かく考えてくれたのです。普通なら、せりふのない役の衣装は別の人に任せたりするものなのですが、彼女はそれをしていません。それもまた、エキストラの人たちに、「自分はこの映画で大事な役を担っているのだ」と感じさせたのではないでしょうか。 ──前作『アンカット・ダイヤモンド』までは、弟のベニーとコンビで監督をしてきました。ソロとなったベニーが監督した初めての作品『スマッシング・マシーン』（5月15日日本公開）も、日本でロケをしていますね。 ドウェイン・ジョンソンが格闘家マーク・カーの映画を作りたいと僕たち兄弟に話を持ちかけてきたとき、僕はすでに『マーティ・シュプリーム』のための準備を始めていました。（『スマッシング・マシーン』のベースとなった）同名のドキュメンタリーも見て気に入ったのですが、僕は自分のプロジェクトですでに忙しく、マーク・カーの映画はベニーがひとりでやることになりました。そのどちらも日本が大きくからむ話だったのは、面白い偶然です。 ──日本のクルーとの仕事はいかがでしたか？ 彼らのすごさは、先にベニーから聞いていました。「自分の目で見てみてよ」と。実際僕たちのクルーはかなり重なっていましたしね。日本はもう真夜中だろうという時間にメールが来ることからも、彼らが長時間働くことは明らかでした。もっとも、日本人がまじめで仕事熱心なことは、僕の日本人の友達を見て知っていましたが。 日本のクルーはこの映画に強い情熱を持ってくれました。戦後の日本のこんな部分に焦点を当てるアメリカの映画がこれまでなかったこともあるかもしれません。1952年の日本の若者は、希望を持っていたのです。僕が日本の歴史に本気で魅了されていることを、日本のクルーは感じてくれたのではないかと思います。 ──この映画を見た人に何を感じてもらいたいですか？ 夢を持つこと。野心を捨ててはだめ。この映画を見た若い人たちに、受け身でいるのでなく、自分で動こうというモチベーションを持ってほしいです。自分をできるかぎり高めたいというモチベーションを。 もうひとつ言いたいのは、夢を追いかけるのは「ゴール」のためというより、その「旅」を楽しむためなのだということ。夢を持ち続ける間にも人生は進んでいきます。愛する人が出てきたり、夢と直接関係ないことが起きたりします。それがまた視野を広げてくれます。この映画のラストもそれを物語ります。あなたの運命は、あなた自身が好きなようにコントロールできるものではない。でも、マーティの人生は、最後に、より豊かで深いものになるのです。あのシーンの彼の目は、それを語るのです。 ■ジョシュ・サフディ 1984年、NY州でシリア系ユダヤ人の家系に生まれる。 弟のベニー・サフディとともに共同で映画製作に携わり、兄弟で初監督した『Daddy Longlegs』(09)がカンヌ国際映画祭の監督週間に出品される。 兄弟での主な監督作に『神様なんかくそくらえ』(14)、『グッド・タイム』(17)、『アンカット・ダイ ヤモンド』(19)など。 ■『マーティ・シュプリーム 世界をつかめ』 3月13日(金) TOHO シネマズ 日比谷他全国ロードショー  © 2025 ITTF Rights LLC. All Rights Reserved. 配給：ハピネットファントム・スタジオ 文・猿渡由紀 編集・遠藤加奈（GQ）