殴られても可哀想じゃない主人公に松岡茉優、誰よりも近い「男ともだち」に成田凌…原作者も感嘆した映画『男ともだち』キャスティングの妙

　誰よりも理解し合いながら、決して愛し合わないふたりを描いた千早茜の小説 『男ともだち』（文春文庫） が映画化された。監督を務めた三島有紀子と原作者・千早茜が、言葉と映像が映し出す、人間の孤独や無様さ、その先にある美しさについて語り合った。（前後編の前編/ 後編を読む ） ◆◆◆

　誰よりも理解し合いながら、決して愛し合わないふたりを描いた千早茜の小説 『男ともだち』（文春文庫） が映画化された。監督を務めた三島有紀子と原作者・千早茜が、言葉と映像が映し出す、人間の孤独や無様さ、その先にある美しさについて語り合った。（前後編の前編/ 後編を読む ） ◆◆◆

三島有紀子（以下、三島）　小説『男ともだち』に出会ったのは、映画『Red』（2020年）のプロモーションで島本理生さんとNHKの「あさイチ」に出演したときです。好きな本を紹介するコーナーで島本さんが大好きな本として紹介してくださいました。島本さんのおすすめならすぐにと思いましたが、撮影の準備中で読めませんでした。ところがコロナ禍で次に撮る予定の作品が延期になってしまったので、「そうだ、あの本を読もう」と手に取りました。 千早茜（以下、千早）　島本さんとは友達なんですけど、その話は今初めて知りました（笑）。 三島　読んで、とても身体に残る小説だと思いました。いまはこの世界にいない、かつての私の男ともだちを思い出したこともありますが、彼を喪った悲しみや孤独、自分の弱さの中でしか生きられていない自分を認める情けなさ、でもすべてを糧にしていく強さといった、自分の体内に潜んでいた感情が湧き出してきて、ひぃひぃ泣いてしまいました。 千早　「『男ともだち』を読んで泣いた」という感想は、あまり聞いたことがないので、少し驚きました。主人公の神名に共感できない、腹が立つ、という反応はよく聞きますが、そもそも共感される主人公を書こうとは思っていなかったんです。 三島　千早さんの小説には、自分ではコントロールできない、身体の奥に刻まれていた感情を呼び起こすなにかがありました。魅力的な小説を読んだときはいつも、登場人物が頭の中で勝手に動き始めるのですが、『男ともだち』の神名とハセオも、頭の中で小説に書かれていない時間を勝手に生き始めていて、いつか、このふたりを映像としてとらえてみたいと思いました。

千早　この小説はもともと、担当編集さんから「お仕事小説を書きませんか」と提案されて書き始めたんです。がむしゃらに仕事をしたい29歳の女性にとって、自分を前へ進ませる「促進力」のような人とはどんな人だろう。きっと恋人でも家族でもないと考え、そこから生まれたのがハセオでした。 　書き始めたのは、ちょうど私が最初の結婚をした頃です。ずっと、形にならない、名前のつかない関係を描きたいと思っていたのに、自分は結婚という契約の中に入ったことで焦りを感じていたのかもしれません。20代のわがままで、勝手で、見苦しい感情をなるべくリアルに書こうと思い、それまで書かないようにしていた固有名詞もはじめて使いました。 三島　私はコロナ禍以降、物語を語ることに重点を置くよりももっと身体に刻まれるような“感じる”映画を作りたいと考えるようになりました。感情を丁寧に追いかけながら、音と映像で構築されていく一筆書きみたいな感覚といいますか……そんなとき、偶然にも『男ともだち』映画化のお話をいただいて……。その偶然には驚きましたが、ぜひ一緒に作らせてくださいとお返事しました。 千早　私はじつは、好きな漫画がアニメ化されただけでももやもやしてしまうタイプなんです。本は、読者が自分の頭の中に完璧な絵を作ることができるので、映像化すれば必ず違和感を覚える方が出てくる。ですから、自分の作品は映像化しなくてもいい、と長く思っていました。 　一方で、私は映画が大好きで、映画には敵わないと思うところもたくさんあります。言葉というのは、いってみればいろいろな可能性のある意味を、標本のようにピンで止めてしまうものだと思っています。映画のように言葉に頼らない映像は、どんなふうにも受け取ることができるので、その自由さにはずっと憧れていました。

三島　千早さんの『男ともだち』は、小説という芸術として完成しているので、そのままトレースしても意味がないし、絶対に面白くなりません。ですから、映画化に際しては、「原作を映像にする」という考えではなく、監督である自分や脚本家、プロデューサーが、それぞれどこに何を感じたのかをもう一度拾い集めて、再構築しようと思いました。神名とハセオとともに、もう一度旅をするように、「時間」を組み立て直した感覚です。 千早　キャスティングはどういうふうにお決めになったのですか。 三島　今回、まず神名を誰に演じていただきたいかを考えたときに、クリエイターとしての苦悩をわかりつつ、恋人の彰人（あきひと）や浮気相手の真司、“男ともだち”ハセオとの距離感を身体で表現でき、かつ物語をトータルにみて芝居のプランを立てられる文学好きな俳優にお願いしたいと思いました。それが松岡茉優さんでした。 　松岡さんは、彼女が高校生のときに担当していたインタビュー番組ではじめてお会いしたんです。会話のリズム感がとてもいいクレバーな渇望している人、という印象を受けました。そこからどんどん俳優としていろんな作品でお見かけするようになり、自分の与えられた役を俯瞰的にとらえ、非常に繊細なお芝居をする方だなと思って見ていました。5枚ものお手紙を書いて、ふたりきりでお茶をして、お互いの現場のいろんな話をして、千早さんの原作と脚本の澤井さんと三島監督の組み合わせが奇跡的だとおっしゃって、共に作るのはやはり松岡さんしかいないという思いでご相談したところ、ご快諾いただきました。 千早　私は神名を演じていただくなら、殴られて鼻血をだしていてもまったく可哀想に見えない方がいいな、と思っていたのですが、松岡さんは見事でした。ハセオを演じてくださった成田（凌）さんは大変なプレッシャーだったのではないでしょうか。私の著作の中でもハセオの人気は高いので、映画化が決まったときは、SNSで「誰がハセオをやるの?」という声がたくさんありました。それだけ「自分にもハセオのような男ともだちがほしい」と思っている女性が多いのだと思いますが……。

三島　成田さんとは小説のハセオを原点にしながら、私からヴィム・ヴェンダーズの『ベルリン・天使の詩』（87年）の天使ダミエルみたいな距離感で佇むんじゃないかとお話ししました。また、先輩にハセオのような人がいるらしくて、その方も参考にするとおっしゃっていました。 千早　その先輩は関西の方だったのでしょうか。映画のハセオは、エセ関西弁で話していましたよね。 三島　ハセオにエセ関西弁を使わせたのは、関西弁のほうが標準語よりもライトで柔らかく聞こえ、他者の内面に滑り込みやすいと思ったからです。原作には、人生の指針になるような「いいセリフ」が多く、標準語で生身の人間が声に出すと少し恥ずかしく感じることがあります。成田さんも「ハセオは神名にずっと“いいこと”を言っているけれど大丈夫ですか」と気にされていましたが、成田さんの優しい声ならエセ関西弁にすることで少しユーモラスに、むしろ誠実に聞こえるのではないかと狙いました。 千早　かっこいい俳優がかっこいいことを言ったら、確かに説教臭く聞こえますね。

三島　成田さんとは毎日一対一で話し合いもしながら進めていきましたが、とくに心をくだいたのは、ハセオが神名に「お前、俺がいてよかったね」というセリフでした。あれはハセオが発する言葉のなかで印象に残るセリフで、いろんな感情が伝わってほしいと思ったんです。このセリフをどう言うかについては、成田さんと直前まで話し合いました。「千早さんが好きなセリフらしい」と、無駄にプレッシャーもかけてしまいました（笑）。 千早　そうなんですか（笑）。 三島　どう言うのがよいのか、成田さんもずっと考えてくださっていたので、一緒にフェリーを待ちながら「俺がいてよかったね」と神名に言うのは、裏を返せばハセオにとっても、「お前（神名）がいてよかった」という意味もあるんじゃないか、と話しました。それが成田さんの中にストンと落ちたようで、あのお芝居をしてくれたんです。おかげで、とてもいい表情が撮れたと思います。 千早　本とは違う場面ですが、映画はあそこで言うのがぴったりだと感じました。成田さんが髪を短くされたのも役作りの一環ですか?

三島　ハセオの職業がMR（製薬会社の営業）という設定だからというのもありましたが、私の中ではハセオの見た目は『勝手にしやがれ』（60年）のジャン=ポール・ベルモンドのイメージだったんです。それでジャン=ポール・ベルモンドの写真を送って、髪を短くしてほしいとお願いしたら、ちょうど自分でも短くしようと思っていたそうで、切っていただきました。でも私の中では、やはりしなやかでストイックな天使のような一面を表現したい想いがありました。 千早　「自分にもハセオがほしい」と思う人が多いのは、人間ではない天使のような存在を求めているからなのかな。 三島　女性を口説く話ばかりしていて天使としてはあまり品がないですけど（笑）。 千早　あはは（笑）。 ちはや・あかね　1979年北海道生まれ。2008年『魚神』でデビュー。09年同作にて第37回泉鏡花文学賞、13年『あとかた』で第20回島清恋愛文学賞、21年『透明な夜の香り』で第6回渡辺淳一文学賞、23年『しろがねの葉』で第168回直木賞を受賞。小説、エッセイなど著書多数。近作に『燻る骨の香り』『しろとくろの偏愛』（いずれも26年）など。 みしま・ゆきこ　1969年大阪府生まれ。NHKで番組制作に携わった後、独立。『幼な子われらに生まれ』（2017年）で第41回モントリオール世界映画祭審査員特別大賞、第42回報知映画賞監督賞など多数の映画賞を受賞。『Red』（20年）で第9回シアトル映画祭最優秀作品賞を受賞。近作に『一月の声に歓びを刻め』（24年）など。 構成:相澤洋美 ヘアメイク:金岡沙梨奈（千早茜）、堀川知佳（三島有紀子） 『男ともだち』 京都に暮らすイラストレーター、神名（松岡茉優）。30歳を目前にした彼女は人生に静かな行き詰まりを感じていた。仕事もプライベートも順調に見えるが、描きたいものを見失い、惰性や不毛な恋愛に逃げる日々を送っていた。そんなある日、大学時代の先輩・ハセオ（成田凌）から突然電話がかかってくる。昔から自分勝手で人間関係に不器用な神名だったが、出会った頃からなぜか深く理解をしてくれる“男ともだち”と7年ぶりに再会。京都、富山、広島──ふたりで過ごす“3つの夜”が彼女の運命を大きく変えていく……。 監督:三島有紀子/原作:千早茜『男ともだち』（文春文庫）/出演:松岡茉優、成田凌、井上祐貴、中島歩、咲妃みゆ、三浦貴大、余貴美子、池畑慎之介/2026年/日本/131分/配給:ハピネットファントム・スタジオ/©2026『男ともだち』製作委員会/11月6日（金）よりロードショー 「あ、本当に神名とハセオがいる」『男ともだち』原作者・千早茜が涙した小説から映画への繊細な再構築、監督・三島有紀子が試行錯誤した映像にしかできない表現とは へ続く