ヨン・サンホとパク・ジョンミンが描いた視線がもたらす不条理──映画『顔 -かお-』インタビュー

美しさに執着する盲目の篆刻家の人生を描いた映画『顔 -かお-』。 監督を務めたヨン・サンホとひとり二役を演じたパク・ジョンミンが 本作を通して見たものとは何だったのだろうか。

超常現象やスペクタクルを織りこみながら展開される、これまでのヨン・サンホ監督作品の多くとは異なり、『顔 -かお-』は、実験的と言っていいほどの小規模・低予算の製作体制で撮影された。この映画は一見地味でありながら、さまざまな思いを召喚し、観終わったあともわたしたちの心を離れない。 物語は、韓国の“生きる奇跡”と讃えられる、盲目の篆刻家（てんこくか：文字を彫り印章を作る職人）イム・ヨンギュ（クォン・ヘヒョ）を支える息子、ドンファン（パク・ジョンミン）のもとに、40年前に失踪した顔も知らない母親、チョン・ヨンヒの遺骨が見つかったとの知らせが入るところから始まる。ヨンギュのドキュメンタリー番組を制作していたプロデューサー、キム・スジン（ハン・ジヒョン）とともに、ドンファンは母の足跡をたどりはじめる。母の人生は、オーソン・ウェルズ監督の『市民ケーン』（1941）のように、関係者の証言から再構成されていくのだが、証言者の誰もが声をそろえて述べたのは、彼女が「怪物のように醜い顔の持ち主」だということだった。いたたまれない思いで探索から降りようとするドンファンだが、スジンにうながされて続行する。やがて、誰も想像しなかった、ヨンヒの死の真相が明らかになる──。 大ヒット映画『新感染 ファイナル・エクスプレス』（16）で監督と脚本を務め、2026年はNetflixシリーズ『ガス人間』でエグゼクティブ・プロデューサーと脚本を務めたヨン・サンホ監督と、Netflixシリーズ『地獄が呼んでいる』（21）などで監督と複数回組んでおり、現在の韓国映画で最も注目される実力派俳優のひとりで本作の主演を務めたパク・ジョンミンに話を訊いた。 ■個人の問題を通じて社会と歴史を描く ──この映画の物語からはさまざまな論点が抽出されます。たとえば「美醜」の基準とは何か、人間は常に自分よりも下の存在を探さねばいられないものなのか、などです。監督自身の問題意識はどこから出発されたのでしょうか。 ヨン・サンホ（以下YS）：まずはイム・ヨンギュという人物を思いついたところから始まりました。彼は美に執着していますが、盲目であるため自分では見ることができず、それゆえに美の判断基準は、他人の視線や態度以外にありません。この人物の姿は、高度成長期の韓国の姿ととても似ています。韓国近代史の寓話として、この映画を撮ることができるのではないかと思いました。 パク・ジョンミン（以下PJ）：映画の原作である、監督自身が書かれたグラフィックノベルを読んだとき、先ほどおっしゃった美醜の基準や差別の問題について、僕も深く考えさせられました。そして、いま監督がおっしゃった点についても考えながら、作品にアプローチしていきました。 僕が監督の作品を好きな理由のひとつは、個人の物語を通じて社会全体を描き出していることです。また、この作品への参加によって、人々が前だけを見て走りつづけてきた高度成長期の社会の陰で、犠牲になった多くの人々の存在についても考えさせられました。 ■自分だけの声を持つ俳優 ──パク・ジョンミンさんはこの映画で、イム・ヨンギュの息子ドンファンと、若き日のヨンギュをひとり二役で演じています。演じ分けにあたって、最も念頭に置いたのはどんなことでしたか。 PJ：初めてのことだったのでいろいろと試行錯誤しました。最も重要なのは、ヨンギュを演じているうちに僕のなかに積み重なっていった感情を、ドンファンに知られてはいけないということです。それからドンファンが経験する出来事も、ヨンギュは知る由もない。でもパク・ジョンミンという俳優は全部知っているわけですよね。このふたりの感情と経験が、パク・ジョンミンのなかに積み重なっているせいで、混同してしまう瞬間があるんです。 たとえば、ヨンギュの過去の重大な秘密を知ったとき、ドンファンがどれほど驚くかを想像してみると、これはもう天が崩れ落ちてくるような衝撃だろうと思います。でも僕のなかには、そこに至るまでのヨンギュの心情も存在しているため、ドンファンを演じているときも、これが侵入してきてしまうような感覚がありました。ふたつの役柄の感情や経験を徹底的に切り離していくことを、いちばんに心掛けました。 ──そもそもドンファンと若き日のヨンギュをひとりで演じることは、パク・ジョンミンさんのアイディアだったそうですね。あなたは執筆活動や出版社の経営でも活躍されていますが、長篇映画の演出にはご興味はありますか。これまでに短篇映画は1本発表されていると聞いていますが。 PJ：そうですね、いつかはやってみたいですね。実は、僕は（韓国の名門芸術大学である、韓国芸術総合学校で）最初は演技ではなく、映画監督のコースを専攻したんです。でも在学中、自分には才能がないと気づいて、映画監督になる夢をあきらめてしまいました。それから偶然にも俳優としてデビューできたわけですが、長年にわたり活動するなかで、ヨン・サンホ監督のような素晴らしい方々と現場で出会い、演出のノウハウを間接的に学ぶことができました。もし将来、ほんとうに作りたい物語ができたときには、現場で学んだことを上手く取り入れて、面白い映画を作ることができたら、とは思っています。 ──監督はそれをお聞きになっていかがですか。 YS：とても興味があります。 PJ：嘘つかないでくださいよ（笑）。 YS：いやいや、パク・ジョンミンさんは自分だけの声を持っている俳優ですから、どんな映画を作ってくれるのか、当然大きな関心があります。でも、映画監督を本業にするとなると、独自の声以外のものも必要になってくるので、また話は別ですけれどね。 ※ここから先は、映画の結末に触れています。ご注意ください。 ■幅広い物語 ──『顔』の話に戻ります。ヨンヒの顔を観客に見せないまま映画を終わるという選択肢もあったかと思いますが、あえて見せる選択をされたのはなぜでしょうか。 YS：そのほうが、はるかに幅広い物語を引き出せると思いました。顔を見せずに終わったら、観客のほとんどはおそらく「すごく醜い何か」を想像したままになったでしょう。しかし見せることによって、顔に関するさまざまな考察が引き出されることになります。なぜあのように語られていたのか、その事情を想像させることもできる。見せないことで多くの物語を引き出す手法は確かにありますが、今回の場合は、見せるほうが大きな効果が得られると判断しました。 PJ：映画は上映が終わったあとに、また別の命が吹きこまれるのだと僕は信じています。劇場を出たあとに、あるいは家に帰ってから考えることで、その映画が再創造されるのです。顔を見せる選択については、僕は監督に100パーセント同意です。あの写真が映し出されたあと、僕たちは一緒に観ていた人たちと、様々な意見を交わすかもしれません。しかしそれは、映画のなかでヨンヒの容貌をジャッジしていた人たちと、いったい何が違うのでしょうか。そのように、自分自身について考えさせる仕掛けにもなっていると思います。 ──この映画を観てわたしは、ヨンヒは2度殺されていると思いました。1度目は実際の殺害であり、2度目は、ようやく掘り起こされた人生を、息子であるドンファンに消去されてしまうことによってです。 YS：ここには韓国の現代史と、世代の問題も関わってきます。韓国には朝鮮戦争があり、その後民主化という大きな出来事がありました。民主化は、わたしの父の世代が、ちょうどいまのわたしぐらいの年齢か、もう少し若いぐらいのときだったでしょうか。その結果、わたしの世代と父の世代は、これほど意思疎通が難しいことがあるだろうかというくらい断絶しています。 さらに、父の世代と祖父の世代も断絶しています。父の世代は幼いころに朝鮮戦争を経験していますが、祖父の世代はそうではない。したがって父の世代は、ある意味、上の世代からも下の世代からも孤立している。70年代の韓国の高度成長期を支えたあの世代は、実は非常に孤立した世代だと言えるのです。 高度経済成長と民主化の恩恵を受けて育った、わたしたちおよび下の世代が、父の世代が犯した罪とどう向き合うかという問いをもって、この映画は終わるのだとも言えるでしょう。ドンファンが下す選択は、理解できなくはありません。しかし、それをわざわざ正当化してやる必要はあるでしょうか。わたしたちにできることは多くはありませんが、犠牲になり、名を残すこともなく消えていった人たちに対して、この『顔 -かお-』という映画を通じて心を寄せることにより、少なくとも泣くことぐらいはできるのではないでしょうか。そんなことを考えながら、この映画を撮っていたように思います。 ■ヨン・サンホ／SANG-HO YEON 1978年生まれ。アニメーション映画監督として評価されたのち、実写映画にも進出。監督や脚本・演出作は『新感染 ファイナル・エクスプレス』（16）、『寄生獣 ―ザ・グレイ―』（24）、Netflixシリーズ『ガス人間』（26）など。 ■パク・ジョンミン／JEONG-MIN PARK 1987年生まれ。『空と風と星の詩人 尹東柱の生涯』（16）での演技が高く評価されてブレイク。 出演作は『ただ悪より救いたまえ』（20）、『密輸 1970』（23）、『ハルビン』（24）、『HUMINT/ヒューミント』（26）など。 ■『顔 -かお-』 新宿武蔵野館、ヒューマントラストシネマ有楽町などで全国公開中。 配給：ツイン © 2025 WOWPOINT, ALL RIGHTS RESERVED. 著者プロフィール：篠儀直子（しのぎ なおこ） 翻訳者。映画批評も手がける。翻訳書は『フレッド・アステア自伝』『エドワード・ヤン』（以上青土社）『ウェス・アンダーソンの世界 グランド・ブダペスト・ホテル』（DU BOOKS）『SF映画のタイポグラフィとデザイン』（フィルムアート社）『切り裂きジャックに殺されたのは誰か』（青土社）など。 編集・遠藤加奈（GQ）